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凡高系列(18):集外画(4)

      凡高集外画,是指编在凡高油画集以外的一些画,这些画包括画面不清楚的(早期)、同一题材画了很多的(瓶花和橄榄树等)、以及正一艺术从美感考虑不编进凡高画集的。这样,凡高画集和集外画850多幅,主要是油画,素描和水彩不到10幅。凡高油画总共877幅,还有20几幅油画, 实在模糊看不清的,正一艺术认为没有必要在这里收录。传播人类优秀的文化遗产,人人有责,以此共勉!正一艺术于2018年9月27日。


     626、叼烟袋的自画像 1886年春 巴黎 布面油画 46x38cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆
    
凡高的一生,很少拍照,却非常喜欢给自己画自画像,就在1885-1889年这四年间,他画了四十多幅自画像,这在梵高的油画中是一种特色。在西欧的绘画史上,有几位是自画像数量较多的,但是论名气,梵高仅亚于伦勃朗,排行第二。

 

627、叼烟带的自画像 1886年春 巴黎 布面油画 27x19cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

 

    628、戴灰色毡帽的自画像 1886-1887年冬 巴黎 布面油画 41x32cm 阿姆斯特丹凡高博物馆
  
“气质性”的面孔是巴黎肖像画中唯一保持不变的特征,人物我形象却在变化。在自画像中,凡·高最常见的形象是中产阶级市民(这种形象出现过17次),胡须修剪得很整齐,身上穿着漂亮的有饰边的上衣,脖子上围着围巾,并且常常惹人注目地戴着灰色的浅顶毡帽或草帽。 

 

     629、有烟斗和玻璃杯的自画像 1887年初 巴黎 布面油画 61x 50cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆
    
自画像,是凡高生活与创作、人生与艺术旅程的真实记录。正如梵高自己所说,“我想强调的是,同一个人有多样的自画像。与其追求照相般的相似性,不如深入地 发掘相似处?!狈哺咭阅昃?幅自画像的频率,真实记载其绘画技法的变迁和思想情感的波动。沿着自画像系列作品的脉络,就可以把握梵高艺术生涯的轨迹。

 

    630、自画像 1887年春 巴黎 板面油画 32x23cm 欧特娄国立克罗-米勒博物馆
  
凡高的自画像呈现出1887年在巴黎和提奥一起生活时期的特点。在暗绿色的背景上面分散着丰富的红色和蓝色的点,夹克衫的红棕色上点缀着其互补的深蓝绿、桔红和黄色的点。明亮的红色胡须和黄褐色的头发以强有力的笔触表现,用纯互补色的绿来描绘眉毛、头发和胡须。 

 

631、戴灰毡帽的自画像 1887年3-4月 巴黎 纸板油画 19x14cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 

 

632、自画像 1887春-夏 巴黎 纸板油画 19x14cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

 

633、自画像 1887年春-夏 巴黎 布面油画 41x33cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

 

     634、自画像 1887年夏 巴黎 布面油画 41x33.5cm 美国哈特福德沃兹沃思艺术学院
    
梵高的自画像本身没有太多的故事情节和叙事内容,梵高说:我喜欢画人的眼睛胜过那些教堂,在眼睛的深处藏着一种无论多么感人,多么肃穆的教堂都没有的东西。我关心人的灵魂而不是结构,无论这灵魂属于一个贫穷的恶魔还是妓女。 ……我希望能画出男人和女人那些永恒不灭的东西,人们常用光晕来象征它,我则试图通过色彩的真实颤动和闪烁来传达它。

 

     635、戴草帽叼烟斗的自画像 1887年夏 巴黎 布面油画 41.5x33.5cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆
    
凡高曾说过,他在人们眼里是个糟糕的人,他贫穷,孤独,带着身体和精神上的疾病。但是他却一直肯定着这样的自己。不,他一直肯定着的事情或许只有一件,就是对创作的坚持,心底始终发光的信念。这样的信念支撑着他,在任何时候都能细细看着自己,在任何时候都懂得自己是谁,在做什么,想要什么。

 

     636、自画像 1887年夏 巴黎 布面油画 41x33cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆
    
在凡高的自画像作品中,服饰部分总是画得十分仔细,这也暗示了凡高是个喜欢穿戴得漂亮潇洒的人。他并不是漂漂亮亮的浪荡子或“现代生活中的画家”,而是把自己装束成了中产阶级的绅士,或许这是模仿了德拉克洛瓦的“自画像”。德拉克洛瓦也是凡·高最推崇的一个榜样,他的自画像凡高在卢浮宫里是可以看到的。

 

     637、自画像 1887年夏 巴黎 布面油画 42x34cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆
    
说来有趣的是,在兄弟姐妹之间,唯有凡高在神态、外表、身材、体质等方面更像母亲而不是父亲。如果说眼睛是精神最直接的反映,那么他的眼神最直接地反映了母亲对他的赠予。从日后一幅珍贵的照片和大量的自画像看,文森特跟母亲一样禀有一种锐利、审视的目光,从突起的眉脊下给人以深刻印象。

 

     638、病愈后的自画像 1887年夏 巴黎 纸板布面油画 42.5x31.5cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆
    
这是1887年梵高大病初愈后的第一幅自画像,人们都猜测梵高的精神失??赡芨彝ケ涔视泄叵?,但不可否认的是,梵高对自己的职业也有着深深的焦虑与不安。这幅自画像中,梵高面颊消瘦,脸色苍白,在青紫色和黑色的背景中尤其明显。

 

     639、戴草帽的自画像 1887年夏 巴黎 布面油画 41x31cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆
    
凡高以近乎疯狂然而又坚定平静的执着画出大量的自画像,其数目仅次于伦勃朗。在那些自画像中,他也跟伦勃朗一样,尖锐地凝视着自己,也凝视着我们,只是,在敏锐和坚定之外,他比他那位伟大的同胞多了一份痛苦、焦虑和紧张,也多了一份相应的执拗和坚强。然而,不管两者中间横亘着多么巨大的时空,不管表现对象与表现手法有着怎样的差别,在伦勃朗自画像与文森特自画像之间,无疑存在着深刻的同构与呼应,形成艺术史和人类心灵史上一个伟大的现象。

 

     640、戴草帽的自画像 1887年夏 巴黎 嵌板布面油画 34.9x26.7cm 底特律艺术协会
     与中产阶级形象混在一起的还有另一个凡高。在9幅自画像中,他穿着无领衬或罩衫,有的还戴着宽边草帽,这样的装束是有其用意的,他可能是在装扮成工匠、工人或者农民。到底是不是工匠、工人或农民,从画面上并不能明确地判断,尽管明艳的黄色和蓝色的色彩设计暗示着室外或乡间的背景。这样的服装倒是适合凡高这样的画家,因为他钟情于郊区或农村题材,而且这也是他在纽南画农民时描绘过的装束。

 

641、戴草帽叼着烟斗的自画像 1887年夏 巴黎 纸板油画 42x31cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

 

642、自画像 1887年夏 巴黎 布面油画 41X335cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

 

     643、自画像 1887年夏 巴黎 布面油画 40X30cm 私人收藏
     这是一幅相当沮丧的自画像。凡高在大多数自画像中,其形象是比较落魄的,穿着随意,带着毡帽或者草帽,但也曾经有一度凡高将自己画的有些纨绔,像文人和绅士的样子,这些画作主要出现在他刚到巴黎不久。对于第一类穿着随意的自画像,可以看出梵高洒脱和随意的性格,到后期经历过大量的挫折,但渐渐接受了自己身为社会底层的身份。而之前那些绅士气和文人气的画作,则表现出梵高在初到巴黎时对自身社会地位的追求和渴望,他是希望得到人们的承认,希望拥有一定社会地位的,但过了不久,现实的打击又让他正视了潦倒的自己,因此,自画像中的梵高多数是装扮成工匠、工人或者农民。

 

     644、自画像 1887年秋 巴黎 布面油画 47x35cm 巴黎奥赛博物馆
    
在这幅自画像中,蓝绿两色的背景衬托出肖像中心的红胡子和微眯的眼睛。不过到创作这幅自画像的时候,已不再是由眉毛、眼睛、胡子来表现相貌的生动性,在这里生动性是通过画面上彩色纸屑似的小点或者说是细小的波纹来表现的。眼睛和眉毛变成了中心,画笔从这个"中心点"出发,流畅地向四周挥酒,桔红色的胡须像是由头部向外冒出的火焰?;沂褂谜庵只ㄊ笔切⌒慕魃鞯谋蚀?quot;粗糙"或者说"鲁莽"给肖像平添了生气,并且使作品和作品中的人物都具有了时代特征,同时却没有破坏画像的完整性。

 

     645、自画像 1887-1888年 布面油画 80x60cm 苏黎世艺术机构基金会
    
自画像,是梵高生活与创作、人生与艺术旅程的真实记录。正如梵高自己所说,“我想强调的是,同一个人有多样的自画像。与其追求照相般的相似性,不如深入地发掘相似处?!闭夥曰竦囊跤舯砬橛敕哺叩木泄?。梵高从孩提时代就开始自我封闭和精神忧郁。青少年时代,家庭经济窘困,梵高不得不离开家门谋求合适的职业以便将来过上正常人的生活,他先后做过画商、牧师等职业,但是均被辞退。28岁才拿起画板,又因为年龄较大前景不被看好。精神的负担和经济的压力,都都反映在这张脸上。

 

646、男子肖像 1886-1887年 巴黎 木板油画 31x39.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

647、坐在舒适椅子里的画商里德 1886-1887年 巴黎 布面油画 41x33cm 俄克拉荷马大学艺术博物馆

 

    648、一双鞋 1886年下半年 巴黎 布面油画 37.5x45cm 阿姆斯特丹凡高博物馆
  
从鞋具磨损的内部那黑洞洞的敞口中,凝聚着劳动步履的艰辛。这硬梆梆、沉甸甸的破旧农鞋里,聚积着寒风陡峭中迈动在一望无际的永远单调的田垄上的步履的坚忍和滞缓。鞋上沾着湿润肥沃的泥土。暮色降临,这双鞋在田野小径上踽踽而行。在这鞋具里,回响着大地无声的召唤,显示着大地对成熟的谷物的宁静的馈赠,表征着大地在冬闲的荒芜田野里朦胧的冬冥。这器具浸透着对面包的稳靠性的无怨无悔的焦虑,以及那战胜了贫困的无言的喜悦。这鞋具属于大地,它在农妇的世界里得到保存。(海德格尔)  

 

     649、鞋子 1886年秋 巴黎 布面油画 32.7x40.8cm 阿姆斯特丹凡高博物馆
    
画鞋子有意思吗?梵高说:不光有意思,我还画了8幅!平心而论,如果从专业的眼光欣赏这些画面,就画论画,还是觉得很有趣味的。曾经看到一篇报道说,梵高特地在跳蚤市场买来一双靴子,不断写生。为了能达到他脑子里所需要的效果,他在大雨天穿着这双靴子进行了长时间的行走,走的皱巴巴、湿漉漉的,然后放在地上对着画。这器具浸透着对面包的稳靠性的无怨无悔的焦虑,以及那战胜了贫困的无言的喜悦。

 

    650、三双鞋 1886年12月 巴黎 布面油画 49x72cm 美国哈佛大学
  
文森特写实地摹画他的鞋。他的想法——决非革命的——们工作室里的画友感到有些古怪, 我们无法想象一幅苹果和一幅有平头钉的鞋能够并排悬挂在餐厅里。(弗朗索瓦·戈齐)  

 

651、风车磨坊 1887年春 巴黎 布面油画 46x38cm 匹兹堡卡内基艺术博物馆

 

652、巴黎郊外 1887年春 巴黎 布面油画 38x46cm 私人收藏

 

653、唐基夫人画像 1887年初 巴黎 布面油画 瑞士巴塞尔艺术博物馆

 

     654、克利希渡口 1887年 巴黎 布面油画 54x46cm 私人收藏
    
黎世科勒拍卖行于2013年6月在瑞士举办的春季系列拍卖会上,梵高画作《克利希渡口》惊艳亮相《现代艺术品》拍会,以660万瑞士法郎(约合人民币4304万元)的高价成交。1887年,梵高在法国新印象派代表人物保罗·西涅克、法国后印象派画家亨利·图卢兹·罗特列克及法国后印象派艺术家高更的影响下,深入接触印象派风格已有三年的时间。他成功运用大量明亮灼热的瑰丽色彩,在巴黎创作完成了该作品,成功开启了“光明绘画技法”之先河,进而绘制出《向日葵》等大量经典杰作。

 

655、从背面看裸体女子 1887初 布面油画 38x61cm 巴黎私人收藏

 

656、床上的裸女 1887年初 巴黎 布面油画 59.5x73cm 巴恩斯基金会

 

657、仰卧的裸女 1887年初 巴黎 布面油画 24x41cm 荷兰库勒穆勒博物馆

 

658、塞纳河岸边的小船 1887年春 巴黎 布面油画 48x55cm 私人收藏

 

659、塞纳河与划船 1887年春 巴黎 布面油画 55x65cm 私人收藏

 

660、大蒜和鱼静物 1887年春 巴黎 布面油画 37x44.5cm 东京普利司通艺术博物馆

 

661、瓶花咖啡壶和水果 1887年春 巴黎 布面油画 41x38cm 德国伍珀塔尔海特博物馆

 

662、乘船欣赏河景 1887年春 巴黎 布面油画 52x65cm 私人收藏

 

663、香蔥花盆 1887年春 巴黎 布面油画 32x22cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

 

664、酒杯與酒瓶 1887年春 巴黎 布面油画 46.5x33cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

 

665、蒙马特尔的菜园 1887年春 巴黎 画布油彩 96X120cm, 阿姆斯特丹现代艺术博物馆藏  

 

666、餐厅内景 1887年春 巴黎 画布油彩 45.5x56.5cm 奥特罗克罗-穆勒博物馆藏 499

 

667、三本书 1887年3月 布面油画 31x48cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

 

668、篮子里的番红花球茎 1887年3月 布面油画 32.5x41.2cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

669、篮子里的风信子球茎 1887年3月 布面油画 31.2x48.3cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

670、柑橘水果盤 1887年3月 布面油画 21.5x27.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

671、从文森特的窗口查看风景 1887年3月 巴黎 板上油画 56x38cm 私人收藏

 

672、塞纳河 1887年5月 巴黎 布面油画 32x46cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

673、盛开的栗树 1887年5月 布面油画 55.8x46.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

674、树和灌木丛 1887年6月 布面油画 46x36cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

675、向日葵园 1887年6月 布面油画 43.2x36.2cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

676、阿斯尼尔花园中的小径 1887年6月 巴黎 布面油画 32.5x42cm 阿姆斯特丹梵高博物馆

 

677、丁香 1887年夏 巴黎 画布油彩 27x34.5cm 加利福尼亚大学洛杉矶分校海莫博物馆藏

 

678、玻璃酒瓶和檸檬 1887年夏 巴黎 布面油画 46x38cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

 

679、巴黎坡道的出入口 1887年夏 巴黎 24x31.5cm 阿姆斯特丹梵高美术馆

 

680、巴黎郊外 1887年夏 巴黎 布面油画 39.5x53.5cm 荷兰阿姆斯特丹现代艺术博物馆

 

681、塞纳河岸的克利希林荫道 1887年夏 巴黎 纸板油画 30.5x39cm 私人收藏

 

682、林中小径 1887年夏 巴黎 画布油彩 46x38.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆藏

 

683、塞纳河上的游船 1887年夏 巴黎 画布油彩 46X55.5cm 里士满弗吉尼亚美术博物馆藏

 

684、阿尔松森大道 1887年夏 巴黎 布面油画 55x67cm 私人收藏

 

685、阿尼埃尔公园一角 1887年夏 巴黎 布面油画 49x65cm 私人收藏

 

686、里斯帕尔饭店 1887年夏 巴黎 布面油画 72x60cm 私人收藏

 

687、田野里的树木 1887年夏 巴黎 布面油画 37x45.5cm 阿姆斯特丹德布尔基金会

 

688、白色葡萄、苹果、梨、柠檬和桔子 1887年夏 帆布油画 48.5x65cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

689、静物一篮苹果 1887年夏 巴黎 布面油画 46.7x55.3cm 美国圣路易斯艺术博物馆

 

690、葡萄静物 1887年夏 巴黎 布面油画 32.5x46cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

691、静物苹果 1887-1888年 巴黎 布面油画 46x61.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

692、木瓜梨静物 1887冬-1888年 巴黎 布面油画 46x59.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

693、紅捲心菜和洋蔥的靜物 1887年秋 布面油画 50x64.5cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

 

694、法国小说和杯中的玫瑰 1887年秋 画布油彩 73x93cm 私人收藏

 

695、一蓝苹果(给卢辛 皮萨罗) 1887年10月 画布油彩 50x61cm 奥特罗克罗-穆勒博物馆藏

 

696、头骨 1887冬-1888年 巴黎 布面油画 42.4x30.4cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

697、头骨 1887冬-1888年 巴黎 布面油画 41.5x31.5cm 阿姆斯特丹凡高博物馆

 

698、石膏像、玫瑰和两本小说 1887-1888年 巴黎 帆布油画 55x46.5cm 奥特罗克罗-穆勒博物馆藏

 

699、从窗子看肉贩的商店 1888年2月 阿尔 纸板油画 39.5x32.5cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

   

 

700、阿尔老太太 1888年2月 阿尔 布面油画 58.0x42.5cm 荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆

 

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